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有人说“超写实主义”风格的油画作品中没有“笔触的痕迹”，你是如何看待这样的说法？

如果说“超写实主义”油画中没有笔触是不对的，只是因为这种风格的油画中的笔触痕迹不是那么明显罢了，不*近画面是难以发现的。

超写实油画是借助照相技术而诞生的一种油画技法，重点是突出画面逼真的细节效果，并刻意放大一些局部细节的表现力，让观者感受到不容易被发现的真实。

下面，我用具体作品来说明这个问题。

冷军超写实《蒙娜丽莎》

先看国内当代著名超写实油画家冷军的代表作《蒙娜丽莎》。

《蒙娜丽莎》刻画了一个长发*的年轻姑娘，画面背景是浅黑色，姑娘衣服是灰色，而面部胡手则用白色画出，尤其是白皙的面庞胡黝黑的头发形成了鲜明的色彩对*，让观者一下子能首先注意到姑*面部，其次是手。

《蒙娜丽莎》局部

在面部胡手上，冷军对他们进行了细致入微的刻画，尤其把姑娘手背上毛细血管的走势，皮肤的纹路，手指关节处的皱褶，以及脸部细小的黑痣，灰色毛衣上的软毛，都刻画得纤毫毕现，*照片看起来还具有视觉冲击力，彰显了冷军高超的写实功底。

你这个提问提的有一种说不出的味，屎到*又拉不出的憋屈感。

既然是超写实，*不能看到有笔触，能看到笔触，*不是超写实了，顶多算写实，你要理解超写实的概念。<*r/> 作 者：冷军

*举例几位画家的作品来说吧，*说天天有人推他作品的冷军吧，懂与不懂艺术的人对他作品第一眼都会惊叹一下。很真实。即使用放大镜也看不到笔触。对了，这*是超写实。*是这样，很真实，真实的让你感受不到画。<*r/><*r/>

再说几位画家，杨云飞，陈丹青，陈逸飞，艾轩这几位，作品也很写实，但从来不会有人把他们的作品划入到超写实派里去。因为他们的作品虽然也写实，乍一看也看不到什么笔触，但直接也能看到特意艺术处理的颜色变化，近处仔细看也能看到笔触的绘画痕迹。<*r/> 作者：杨云飞

但不能说谁*谁的好，两种风格。各有各的味道。萝卜***，各有喜欢的，论绘画本身，超写实做到了绘画的*，论艺术性，超写实*没什么可说了，打死你论不过印象派，国画写意，也*不过烂大街的现代主义的实用性。<*r/> 作者：陈丹青<*r/> 作者：陈逸飞<*r/> 作者：艾轩

让人惊叹的是“超写实主义”风格的油画竟然胡摄影照片一模一样，有人曾这样认为“超写实主义”油画是依*摄影技术的画面效果而诞生的，我却不这样认为，因为“光影明暗效果”最早是在油画艺术中才有的，既然是油画，*会有笔触，“超写实主义”油画也不例外，<*r/><*r/>

我们通常会这样认为“笔触”是画笔带着色彩留下的痕迹，而“超写实主义”油画的整体画面细腻逼真，看起来已经是没有凹凸不平的笔触痕迹了，这主要是因为强烈的光影效果所致，导致我们的注意力集中在明亮的光影上，*好*光度很强的灯光，照的人看不清对方的样子，<*r/><*r/>

其实“超写实主义”风格的油画依然有“笔触的痕迹”，只是它的平整度*较均衡，画面中没有起伏的菱角，要知道，油画是依*色彩来表达情绪，而画面又有主次之分，所以情绪*有强弱之分，所以艺术家对于色彩的渲染力度*存在不一样，重为“主”，轻为“次”，<*r/><*r/>

画笔轻轻划过画面笔触不明显，甚至可以忽略不计，用了力，即使是再精湛的技法也会“拖泥带水”，更何况还要表达“主次”的色彩情绪呢，可以这样去理解“无笔触，画面*没有深度”，因为艺术家要表现出画作的意境感，再者，素描是油画的基础，素描早已经有了“笔触的痕迹”，所以“超写实主义”油画是有“笔触的痕迹”的，<*r/>

谢谢 悟空邀请:

油画的绘画特征*是明暗，不同于国画的线条。<*r/>（国画）<*r/>

国画是要留下线条的，油画无论是不是超写实都是利用明暗来表现画面的。<*r/><*r/><*r/><*r/>

只要明暗做的更细致，*成了超写实的画面，*如同彩照。

怎样做到更精细呢？

明暗过度的层次更多一些。*如同***电视机的画面，电子扫描帧数越多清析度*越高。<*r/><*r/>

粗糙的情况是这样的<*r/><*r/><*r/><*r/><*r/><*r/>

这样明暗的过度层次是少的。随层次的增多*精细起来。这是让我们看到了笔痕的。

明暗做得精细了*好像彩照。其实无论怎样精细还是会有笔痕的。

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超级写实主义的发展基础是照相主义，而照相主义的源头是照相机的发明，它们的历史时间大概有一百多年。超级写实主义有没有“笔触的痕迹”，是根据创作的过程而***取的手法，有时是没有，有时是故意有。

一、超级写实主义与照相主义。

因为超级写实主义是来源于照相主义，所以我们必须先了解照相主义。实际上，照相主义是照相机技术与传统画技的融合与创新，它开创了新的绘画艺术价值载体。

既然是照相机产生的照片，它首先是没有“笔触的痕迹”，完全由机器完成，但是对着照片而*成绘画，它自然得有“笔触的痕迹”。当然了，它不是完全的人工描绘***。创作者会根据主观的构思来对照片的色彩、明暗、刚柔等等的改变，以达到自己想要的效果。

二、没有“笔触的痕迹”的逼真与内涵。

随着历史发展，画技的炉火纯青，超级写实主义产生后，绘画对象越来越逼真，甚至一根毫毛，一条细小的纹理，都能在绘画中。这让人有种错觉，找不到“笔触的痕迹”，简直像***的照相机拍摄出来般。

实际上，超级写实主义绘画与***照片完全是两回事。超级写实主义的创作者，一方面是突出逼真，一方面会有自己的主观突出，*是说创作者主观上调节光源的远近、线条的粗细、涂料的厚薄等等，凭此去承载与表达自己的构思与审美观念。

三、故意的“笔触的痕迹”。

有些超级写实主义的作品，既有完全的逼真与思想表达，又有故意的留下明显的“笔触的痕迹”。这不是败笔，反而是神来之笔。它的意旨在于完美之中来些故意破坏完美，来衬托更加完美。

这种手法*像中国诗句中的“鸟鸣林更幽”，森林没有声音，很安静，而鸟的鸣叫声不会破坏这种安静，反而衬托与显出了森林更加安静。这也是创作者的一种智慧所在。